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The Good Fight saison 1 en streaming

Dans la nouvelle saison de Horny Legal Battle-er, désolé, The Good Fight-assistant U.S. Attorney Liz Reddick-Lawrence (Audra McDonald), dans l’eau chaude après un tweet appelant la présidente Trump une suprémaciste blanche, démissionne de son poste en écrivant “I quit” sur le programme funéraire de son père et en le remettant à son patron. Sa future collègue chez Reddick, Boseman & Lockhart, Diane Lockhart (Christine Baranski), commence à micro-doser la psilocybine qu’elle marque au bar de la réception. Une paire de meurtres fait trembler les firmes de Chicago, tout comme l’ordre du premier criminel de tuer tous les avocats ! Il y a des enregistrements trafiqués, des déclarations douteuses, des vedettes de la télé-réalité et au moins un château gonflable que l’enquêteur en formation Marissa Gold (Sarah Steele) utilise pour amorcer une conversation importante. Comme le dit Lucca Quinn (Cush Jumbo) à sa cliente et collaboratrice, Maia Rindell (Rose Leslie), se référant à l’audio du Ponzi-scheming de ce dernier, le père fed-fleeing s’engageant dans le sexe par téléphone, “C’est trop manifestement provocateur. Ceci a été créé pour vous blesser, pour vous faire réagir.” Mais encore une fois, il s’agit d’une série dont le titre ne comporte que des explosions, des marteaux, des ordinateurs portables, des sacs à main, des carafes, des décanteurs, des téléphones et des pompes à talons hauts. Dans The Good Fight, il n’y a rien de trop provocateur. Il n’y a que “juste assez provocateur”.

Malgré le fait qu’il est construit autour de l’implication de Maia dans l’affaire contre son père – le procureur de Jane Lynch passe une grande partie de la première de la saison à gazouiller à sa carrière silencieuse, avant que Maia, plutôt délicieusement, utilise le blazer de la femme pour se sécher les mains – The Good Fight struggles, suivant le modèle établi par The Good Wife, avec une sérialisation efficace. Mais les créateurs Michelle et Robert King et Phil Alden Robertson comprennent le caractère, presque préternaturellement ainsi : la vue de Diane dans le deuxième épisode de la saison, la pêche à la ligne pour une cliente dans un dépôt d’huile à chauffage dans une fourrure blanche et des lunettes de soleil noires, en dit plus sur son charme, mais tenace ; élégant, mais pas (trop) coincé que des rames de dialogue ne pourraient jamais le faire. Il en va de même pour l’invitation parfaite de Marissa à Maia, de la troisième : “Tu peux venir chez moi pour Pessah cette année”, dit-elle, en suivant la ligne entre rusé et sincère avant de basculer vers son esprit habituellement aride. “Nous cacherons même quelques œufs de Pâques pour vous.”

C’est dans cette ligne que The Good Fight situe ses extases les plus pures et les plus giddies, amenant ceux qui assistent à mes soirées bihebdomadaires à huller comme s’il s’agissait d’un match de football ou d’une forme d’église. (Pour les pédés comme moi, une série télévisée qui contient le come on, “Je suis gay et j’aime aussi la mise en conserve. Nous devrions nous rencontrer,” pourrait aussi bien être l’église, pour être honnête). Comme son prédécesseur, The Good Fight est un mélange de politique, de culture pop, d’humour et de haute technologie dans la cigarette soyeuse d’une procédure légale, et c’est le fait qu’aucun de ces éléments n’arrive à dominer longtemps qui semble être le secret de la recette inimitable des Kings. Dans la deuxième saison, par exemple, le meurtre de deux avocats de Chicago par leurs propres clients met Diane sur les nerfs – ou est-ce le tumulte plus large de la présidence de Trump, qu’elle continue de gawps en incrédulité 408, 415, 422 jours en ? Le filet se resserre autour de Maia, menaçant d’envoyer la série dans une direction plus solennelle, puis sa mère (jouée par Bernadette Peters) se présente au tribunal en prétendant que quelqu’un a mal entendu “Vail” comme “prison”. (Reader, I LOL’d.) La politique de bureau vient au premier plan, supplantée par le cas toujours d’actualité de la semaine – dans le troisième épisode, il s’agit d’allégations d’agression sexuelle dans une émission de télé-réalité appelée Chicago Penthouse – alimentée à son tour par une torsion hors champ gauche, un détour semi-romantique et quelques critiques acerbes à la télévision – le sac de frappe “prestigieux” de Good Wife, Darkness at Noon, fait l’objet de représailles acerbes – avant de revenir, au dernier battement de l’épisode, à la politique de bureau. C’est comme la Roue du karaoké de la Fortune que le personnage de Justin Theroux tourne dans The Leftovers, sauf que les choix sont tous des tropes de télévision et que le joueur est une émission de télévision : The Good Fight est un jeu pour n’importe quoi, et c’est pourquoi c’est si amusant.

Ce n’est pas aussi astucieux ou convaincant que The Good Wife l’était dans ses jours de fête – surtout sa remarquable cinquième saison, au cours de laquelle la série a réussi à transformer le drame du réseau en un thriller sexy, rapide, d’actualité, d’une actualité brûlante, et finalement déchirant de 22 épisodes sur l’ambition professionnelle et ses conséquences personnelles. Pourtant, The Good Fight double avec une telle confiance suprême sur ce qui a fait vibrer son ancêtre – l’énergie frénétique de la partition de David Buckley ; l’écurie tournante des vedettes invitées inoubliables ; le dialogue incroyablement drôle ; la compréhension que la ligne entre rusé et sincère peut ressembler à une falaise, et la tentative plutôt intrépide de courtiser l’abîme de toute façon – qu’il pourrait être lu comme le concentré The Good Wife, à diluer avec du vin et de la pizza lors des fêtes d’observation plutôt que d’être arrosé avant le coucher.

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