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The Deuce saison 1 en streaming !

La dramatique The Deuce, qui vient d’achever sa première saison sur HBO, fait si bien son travail qu’après avoir regardé les premiers épisodes, je n’avais pas envie de la revoir. Je l’ai rattrapé plus tard et j’étais content de l’avoir fait, bien qu’il y ait eu de nombreux moments – intentionnels, j’en suis certain – quand j’ai vu que c’était un test d’endurance. Co-créé par George Pelecanos et David Simon, qui ont travaillé ensemble sur The Wire and Treme, c’est une histoire d’exploitation sexuelle, de misogynie, d’homophobie, de racisme, de corruption civique, d’impératifs économiques et de hiérarchie sociale, et comment chacun de ces facteurs est inséparable du reste. C’est aussi loin de l’évasion qu’un drame peut l’être et peut encore l’être. Seul le mélange de compassion et d’humour sombre du spectacle l’empêche d’être une déception totale.

Dans le monde de The Deuce, comme dans le monde de Simon’s The Wire, Treme, Generation Kill, The Corner, et Show Me a Hero, la société est divisée en nantis et démunis (un fait souligné dans les conversations récurrentes sur A Tale of Two Cities de Charles Dickens). Comme il s’agit d’une série de Simon et Pelecanos, nous passons au moins la moitié de notre temps parmi les démunis (les travailleurs du sexe, principalement, mais aussi les barmen, les artistes du porno et les cinéastes indépendants). Et on nous rappelle périodiquement que beaucoup de personnages qui se considèrent comme des « nantis », comme les proxénètes, les flics, les mafieux et les mafieux de bas niveau, ne correspondent à cette description que lorsqu’ils se mesurent à des gens qui sont plus bas sur le totem. Ils essaient tous de survivre dans un système qui semble intractably avide et cruel. Et, pour paraphraser une phrase de The Sopranos, ils sont tous conscients que l’économie a la forme d’une pyramide : l’argent monte, la merde descend.

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Il y a beaucoup de merde dans le final. Écrit par Simon et Pelecanos et réalisé par Michelle MacLaren, qui a également dirigé le pilote, l’épisode a intensifié l’accent sur la performance et la représentation visuelle, à commencer par Frankie Martino (James Franco), frère jumeau du propriétaire du bar devenu bordel et entrepreneur de porno Vincent Martino (également Franco) dans une librairie pour adultes, admirant un ensemble de projecteurs de peep-show encastrés dans des cabines de salle de bain afin que les clients puissent se masturber en toute intimité relative. Frankie invite Big Mike (Mustafa Shakir), qui a eu l’idée des cabines d’intimité, à les « baptiser » ; quand il entre dans la cabine, il ne voit pas une boucle porno mais un dessin animé enroulé sur le projecteur à la demande de Vince. C’est une bonne blague absurde d’un type qui pourrait vraiment arriver, mais c’est aussi déprimant si vous y pensez. Rien n’indique ici, ni nulle part ailleurs dans la saison, que Big Mike, un homme noir, va recevoir une part des profits de son invention, qui est financée par des mafieux et leurs associés, tous italo-américains, qui font partie d’un groupe ethnique discriminé depuis des générations mais qui, à ce moment-là dans l’histoire américaine, a commencé à insister pour être considéré comme blanc (il y a un aperçu dans un épisode antérieur d’un autre personnage lisant Le Parrain, un roman sur l’assimilation et le « légitime » des immigrés).

Le streetwalker de Maggie Gyllenhaal, devenu aspirant cinéaste Eileen « Candy » Merrell va avec son réalisateur, Harvey Wasserman (David Krumholtz), pour rendre visite à un producteur de porno, qui les informe qu’il a commencé à sous-totaliser les quarts gagnés par les machines de peep-show individuelles pour déterminer ce qui se vend (les réponses les plus importantes sont les hommes et les femmes noirs, tout ce qui a des lesbiennes, et tout ce qui choque ou qui bafoue les tabous). Interrogé sur les raisons pour lesquelles les clients du stand, en grande majorité masculins, gravitent vers des scénarios extrêmes – y compris la pornographie danoise impliquant des chevaux et des chiens, enroulé dans des cabines non marquées pour éviter la détection policière – Eileen répond que les hommes ont appris dès l’enfance que les femmes supportent le sexe plutôt que de l’apprécier et que  » nous faisons des choix…. nous sommes particuliers « . L’attrait de presque tout le porno hardcore, dit Eileen, c’est l’idée que « les femmes sont aussi folles de sexe qu’elles le sont…. c’est le fantasme, n’est-ce pas ? C’est la merde qu’on vend ici. »

Trois proxénètes – Larry Brown (Gbenga Akinnagbe), Rodney (Method Man) et C.C. (Gary Carr) – s’assoient dans un restaurant pour discuter de la possibilité de vendre un proxénète qu’un proxénète juge personnellement inintéressant. C.C. insiste sur le fait qu’il s’agit de faire appel à la fantaisie personnelle : Melissa (Olivia Luccardi) à dents écartées devrait être présentée comme « toutes les filles de la ferme et tout le reste ». J’emmerde les bottes et les figurines. « Vendre son cul en robes de calicot, comme si elle venait de rouler dans le tunnel de Lincoln sur un chariot couvert. » Vincent et Frankie ont rendez-vous avec leur principal mécène, le mafieux italien Rudy Pipilo (Michael Rispoli), dans leur nouveau bordel, qui a été classé avec en toile de fond un spectacle de Broadway qui vient de se terminer. Le bordel est en train de devenir pour les proxénètes noirs ce qu’Uber a été pour les chauffeurs de taxi : une couche supplémentaire de « skim » qui détruit un mi existant.

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