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La saison 1 de Mindhunter est disponible en streaming !

La longue procédure de BS Criminal Minds relate les sombres exploits de l’Unité d’analyse comportementale du F.B.I., ce qui nous donne un meurtre horrible par semaine (en général, c’est un meurtre – et parfois ce n’en est pas un) alors que des agents hautement qualifiés élaborent un profil psychologique du sujet inconnu – un ” suspect ” – pour résoudre l’affaire. L’émission, étant une procédure de CBS, est souvent sans esprit et goofy, implacablement sombre comme il est. (L’équipe de rédaction doit trouver des moyens de plus en plus élaborés pour qu’une personne meure à chaque nouvelle épisode – une pile de corps empilés sur 13 saisons. Une grande partie de ses beaux discours techniques – la façon crédule dont ces profileurs s’appuient sur ce qui semble être beaucoup d’inférences générales et de conjectures – donne aux esprits criminels une forte bouffée de faux-fuyants. Ne serait-ce pas bien si ces techniques étaient applicables à la résolution de crimes dans le monde réel ?

En fait, ils le sont en quelque sorte. Aussi maladroit que puisse être l’esprit criminel, il est basé, au moins vaguement, sur la psychologie criminelle réelle développée par le FBI à la fin des années 1970. Les meurtres en série ont consommé tellement d’espace dans l’intérêt culturel américain au cours des dernières décennies qu’il est facile d’oublier que la terminologie et la méthodologie entourant le phénomène n’ont été inventées que très récemment. La nouvelle série Mindhunter de Netflix, qui a débuté sur le service de streaming le 13 octobre, est un effort pour nous éduquer sur cette histoire, nous donnant quelque chose d’une histoire d’origine pour tout l’enthousiasme des tueurs en série qui est venu depuis – du Silence des agneaux à Seven à saison après saison de Criminal Minds Minds.

Vous pouvez vous demander pourquoi quelqu’un voudrait entrer dans ce sujet horrible pendant 10 heures, comme nous le demande la saison 1 de Mindhunter. Mais le créateur Joe Penhall et son équipe de scénaristes et de réalisateurs – y compris le réalisateur Seven David Fincher – font un cas convaincant, satisfaisant l’intérêt curieux et prurient que beaucoup d’entre nous ont, honteusement ou non, au sujet de l’horrible affaire des meurtres en série tout en offrant un drame humain sympathique. Mindhunter est une émission sur le processus et, dans une certaine mesure, la science, sur la façon dont les chercheurs et les enquêteurs ont commencé à approfondir et à compliquer leurs concepts, et donc les nôtres, de la pathologie criminelle. Le spectacle est assez intéressant sur ces mérites. Mais il s’agit aussi de quelque chose de plus ineffable : la façon dont nous sommes attirés vers l’obscurité, captivés, hantés, taquinés par l’effrayant et impensable. Peut-être que l’émission nous profile aussi.

Mindhunter fait beaucoup pour nous immerger, et peu pour nous mettre à l’aise. Nos deux rôles principaux, un jeune agent du F.B.I. affamé et son partenaire plus âgé, sont joués par Jonathan Groff et Holt McCallany. Ce ne sont pas les plus grandes vedettes du monde, mais ce sont des acteurs assez reconnaissables de la télévision. Ils sont rejoints dans des épisodes ultérieurs par l’ancienne vedette de Fringe Anna Torv, en tant que professeur de Harvard devenu collaborateur. Mais au-delà de cela, à quelques exceptions mineures près, la distribution de Mindhunter – l’ensemble des tueurs, des victimes et des dommages collatéraux recensés tout au long de l’enquête – est composée d’acteurs dont je ne connais pas le travail. Ils sont presque tous formidables, et ils semblent uniques au monde gris et morbide de ce spectacle. Ce qui nous offre peu de place pour nous échapper, pour nous rappeler que nous avons vu cet acteur dans cette chose, ce qui rend plus difficile de mettre à distance la parade de terreur et de désespoir de Mindhunter.

Ce n’est pas pour suggérer que regarder l’émission est un slog macabre et oppressant. Oui, il peut être assez gnarly dans ses gros plans des photos de scène de crime et des descriptions élaborées d’actes perpétrés par des gens comme Ed Kemper (un Cameron Britton terriblement troublant). Mais la plupart du spectacle est alerte, bavard, théorique. Il s’agit d’une sorte de drame engageant en milieu de travail, une dramatique sur les gens qui interviewent des tueurs en série pour savoir quel genre de logique, s’il y en a une, les régit. Groff’s Holden Ford, basé sur John E. Douglas, est l’une des premières personnes de l’agence à voir les avantages potentiels de s’engager avec ces esprits troublés. La réticence de McCallany, Bill Tench, basé sur Robert Ressler, arrive lentement aux côtés de Ford, et les deux se mettent en route pour plonger dans le noir. Ford ne peut pas faire grand-chose pour tempérer, ou cacher, son excitation, tandis que Tench reste en retrait, repoussé, mais résolu à faire le travail parce qu’il sait que cela pourrait aider d’une façon ou d’une autre.

Ainsi, l’auditoire reçoit un certain équilibre, confronté à notre propre intérêt étourdissant tout en ayant un lien avec le monde moral et compatissant. Groff et McCallany jouent ces deux camps avec habileté, sans devenir respectivement une caricature de l’obsession sereine ni de la décence traditionnelle. Ce sont des gens, tout comme leurs sujets sont des gens, et les victimes de ces sujets le sont aussi. C’est une réalité troublante dans laquelle il faut s’attarder pendant toute une saison de télévision – un royaume non pas de monstres, mais d’humains, où quelques-uns agissent terriblement pour des raisons inquiétantes et intangibles. Mais comme l’affirme le spectacle, c’est en rapprochant la psychopathie de nous que nous en arrivons à mieux la comprendre. Cela peut avoir un coût émotionnel, bien sûr, un fait Mindhunter illustrer Mindhunter.

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