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La saison 1 de Légion en streaming !

Le thriller de science-fiction psychédélique de FX Legion est la série la plus effrontée et inventive à la télévision – si déterminée à surprendre, confondre et éblouir à chaque instant que vous avez tendance à perdre de vue ce qui se passe exactement, ce que cela signifie, et combien de progrès, le cas échéant, l’intrigue a fait depuis le dernier tour cool qu’ils ont fait. Adapté par Noah Hawley, Showrunner de Fargo, et dérivé de Chris Claremont et Bill Sinkiewicz dans les années 1980, l’émission est devenue l’une de mes nouvelles dramatiques préférées lorsque sa première saison de huit épisodes a débuté en janvier dernier, grâce en grande partie à son sens de l’humour malicieux et à son sens du jeu continu.

La première saison a suivi David Haller (Dan Stevens de Downton Abbey), un mutant superpuissant qui a passé la majeure partie de sa vie à penser qu’il était schizophrène, alors qu’il suivait un traitement dans un établissement secret appelé Summerland, et s’est finalement rendu compte qu’il était infecté par un méchant parasite nommé Amahl Farouk, alias le roi de l’ombre, alias l’homme aux yeux jaunes. La Légion est un spectacle d’ensemble avec un banc profond d’acteurs de personnages, y compris Rachel Keller et Aubrey Plaza en tant que deux des compagnons de David, Sidney « Syd » Barret et Lenny Busker, respectivement. Parmi les autres personnalités, citons Jean Smart en tant que thérapeute psychiatrique Melanie Bird ; Jeremie Harris en tant qu’ancien enfant prodige Ptonomy Wallace ; et Bill Irwin en tant que scientifique Cary Loudermilk, qui a un combattant préternaturellement habile nommé Kerry (Amber Midthunder) vivant à l’intérieur de son corps. (Kerry ne vieillit que lorsqu’elle saute à l’extérieur du corps de Cary, ce qui explique la différence apparente de 30 ans dans leur apparence.

Mais le principe directeur ici est que vous ne devriez pas faire confiance immédiatement à ce que vous voyez. Un grand pourcentage de la Légion est raconté à travers les perceptions de ses personnages (David en particulier), et bien que tout ce qui se passe a un certain poids émotionnel ou narratif, il est sûr de supposer que rien de tout cela ne devrait être pris trop littéralement. Parfois, vous regardez des choses qui se sont produites de façon vérifiable, plus ou moins, telles qu’elles sont présentées au spectateur. D’autres fois, vous voyez la perception subjective, codée ou déformée d’un événement du passé (ou du futur) – ou une rencontre qui se déroule dans une dimension métaphysique connue sous le nom de Plan astral. Parfois, il faut un peu d’analyse et de déballage pour que les personnages comprennent ce qu’ils voient. Il y a des scènes où les personnages parcourent les souvenirs de David comme s’il s’agissait de décors dans une production scénique, découvrant des détails qui ont été éludés ou obscurcis (c’est-à-dire refoulés) dans le premier récit. Parfois, une porte apparaît là où il n’y en avait pas, ou un personnage que vous pensiez connaître s’avère être quelqu’un ou quelque chose d’autre. Les informations importantes sont transmises par le biais de séquences d’action extrêmement complexes, de numéros musicaux et de vidéos musicales autonomes. Le décor le plus spectaculaire de la saison 1 a pris la forme d’un film muet avec des images teintées sur les cartes de titre, avec une terrifiante couverture électronique du Boléro de Maurice Ravel.

Hawley aurait signé la production à la condition qu’il puisse construire une fiction qui semble peu fiable, à la manière d’un roman où l’on sait que l’on ne peut pas faire confiance à ce que l’on voit, ou le découvrir en temps voulu. La série ne s’en tient pas toujours à ce mandat – il y a des moments où l’intrigue a besoin d’être clarifiée, et parfois la meilleure façon de le faire est de coller quelques personnages à une table dans une cafétéria et de les faire se parler entre eux – mais pour la plupart, il semble dédié à l’idée que si vous allez raconter une histoire ou examiner une idée, vous pourriez aussi bien le faire de la manière la plus flamboyante et la plus excitante possible. Parfois, cette approche donne des résultats moins qu’illisibles. Il y a des moments où le spectacle tire l’équivalent de couper un trou à travers le côté d’un coffre-fort qui a été déverrouillé tout le temps. Mais cela vient avec le territoire.

Hawley, les directeurs de la photographie Dana Gonzales et Craig Wrobleski, le concepteur de production Michael Wylie et la costumière Carol Case traitent le projet comme une zone d’expérimentation en roue libre. Les époques et les styles architecturaux s’entrechoquent et fusionnent. Le spectacle semble se dérouler dans les années 1940, le milieu des années 1960, les années 1980 et le présent, tout à la fois. Les mash-ups de genre qui en résultent sont souvent aussi étranges qu’ils sont frappants, et ils ravissent comme des objets d’art même lorsqu’ils ne font pas grand-chose pour faire avancer l’histoire. (Je considère que c’est un compliment à l’émission de dire qu’elle ne se soucie pas tant que ça de l’intrigue ; les autres ne seront pas d’accord. Le pilote a débuté par un montage musical sans dialogue, sur le Who’s Happy Jack, qui a compressé l’enfance et l’adolescence de David en un vidéoclip de deux minutes et demie, culminant avec le personnage qui essayait sans succès de se pendre. C’était drôle d’une façon qui vous a fait vous demander si c’était bien de rire. L’audace de cette ouverture nous a assuré que la Légion n’était pas intéressée à jouer selon les règles établies dans d’autres séries et films dérivés de Marvel.

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