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Godless la saison 1 en streaming !

Il n’y a rien de mal à faire un western. C’est magnifique là-bas, et si vous avez un budget Netflix et un runtime Netflix, pourquoi ne pas mettre Scoot McNairy et Michelle Dockery au milieu du Nouveau Mexique et des chevaux de cinéma galopant vers un horizon sans fin ? Il y a plusieurs façons de rendre cela beau, et si rien d’autre n’est beau, “Godless” est beau. La mini-série en sept parties est une mini-série tentaculaire, construite pour mettre en valeur le paysage magnifique de l’Ouest ; chaque personnage est un chiffre, comparé à la complexité offerte à la terre impitoyable.

Le western est une sorte de mythe de la création américaine. C’est l’un des genres classiques du cinéma, et profondément enraciné dans le sentiment de soi américain ; il est difficile de contester la beauté du paysage accidenté qui constitue l’essentiel des espaces ouverts de ce pays. Ces premiers colons, on l’imagine, ont vécu la première version du rêve américain – une liberté sans loi d’être ou de faire tout ce qui est arrivé avec de terribles difficultés.

“Godless, qui a fait ses débuts sur Netflix le 22 novembre, présente beaucoup de ces difficultés. L’un des éléments les plus surprenants du spectacle, écrit et réalisé par Scott Frank, est la fréquence des carnages. Plusieurs villes entières sont mises hors d’existence par les mains du destin ; une ville est détruite deux fois, d’abord par un accident de mine et ensuite par des hommes armés en maraude. La variole transforme les communautés en villes fantômes. Une bande de cavaliers tombe sur une maison où les seuls membres survivants de la famille sont des jumeaux couverts de sang et se signant l’un l’autre dans une langue étrangère. Autour d’eux sont jonchés les cadavres de leur famille, y compris un nourrisson mort. Les personnages racontent l’histoire d’une terre sans pitié : Des inondations qui surgissent de nulle part, des “sauvages” masqués, des bandits impitoyables. Plusieurs des personnages de “Godless” infligent ce dommage aux autres comme il leur est infligé ; facilement quelques centaines de personnages dépeints sont affligés par une blessure par balle à un moment ou à un autre, avec une facilité effrayante qui souligne combien la vie humaine est peu coûteuse à la frontière.

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Mais “Godless” est tellement emporté dans la romance de l’Occident qu’il raccourcit pratiquement tout le reste – le caractère, le contexte, le contexte, l’histoire. Pour tout le texte publicitaire sur le spectacle qui fait le tour de sa ville entièrement féminine, les femmes de La Belle – dirigées, plus ou moins, par Mary Agnes (Merritt Wever) – sont entièrement secondaires à l’action réelle de “Godless”, qui dans la vraie tradition occidentale triangule entre un cowboy, un shérif et un bandit. Le cowboy est le mystérieux solitaire Roy Goode (Jack O’Connell), qui a une façon douce avec les chevaux ; le shérif est la mise en place de Bill McNue (McNairy) ; et le bandit est l’incarnation redoutable des problèmes de papa nommé Frank Griffin (Jeff Daniels, qui mâchouille le paysage avec enthousiasme). Il faut des heures avant que le spectacle n’explique pleinement pourquoi le public devrait se soucier de ces hommes, et même que le raisonnement n’est pas à la hauteur. Pendant ce temps, les personnages les plus intéressants de l’histoire sont principalement silencieux – que ce soit Alice Fletcher de Dockery, une femme dure qui a survécu à la vie de ranch malgré deux veuves, ou Iyovi (Tantoo Cardinal) et le chef Narrienta (Michael Horse), les anciens de Paiute qui doivent faire la paix avec une belle-fille blanche et un petit-fils métis. C’est fantastique que ces personnages existent, mais “sans Dieu” tâtonne en racontant des histoires à leur sujet, pour s’installer sur les hommes blancs dans le récit à la place.

Même Alice, à qui l’on donne le plus de perspective de toutes les femmes, semble se voir comme elle est vue par les hommes autour d’elle, que ce soit Bill (qui l’aime) ou Roy (qui tombe amoureux d’elle). Dans un flashback exceptionnellement frustrant, elle est veuve, presque violée ou violée, sauvée par un amant potentiel et recueillie par un autre – en l’espace de (je l’ai chronométré) six minutes. La tension de l’histoire, comme tous les westerns, est à propos des hommes qui essaient de localiser leur honneur dans un endroit sans loi et même, oui, sans dieu. Mais qu’en est-il des autres ? “Godless” est tellement pris avec sa propre romance qu’il ne se rend pas compte de ce que sa romance implique. Qu’est-ce que cela signifie, que chaque homme dans la vie d’Alice a une histoire, à l’exception du père Paiute de son enfant ? Qu’est-ce que cela signifie, que pendant une scène où une famille noire entière est massacrée, l’intérêt “sans Dieu” semble se situer dans la manière dont ils peuvent déployer la séquence d’action ? Qu’est-ce que cela signifie, que le ranch d’Alice ne fonctionne pas – que son fils ne devient pas un homme – jusqu’à ce qu’un homme blanc vienne travailler la terre avec eux ?

“Sans Dieu” le sait peut-être, mais il ne se soucie pas de partager ses pensées avec le public. Et cela donne une longue, jolie, mais finalement plutôt banale histoire. Le secret du western est que sous tous les coups de feu, c’est un genre schmaltzy sur le désir désespéré de l’homme seul d’appartenir (et son inaptitude inhérente à appartenir), et entre communier avec les chevaux et monter au coucher du soleil le spectacle”.

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