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American Gods saison 1 en streaming

American Gods est l’une des séries les plus étranges jamais diffusées à la télévision américaine. Je dis cela avec l’autorité d’un critique qui a placé Hannibal, la dernière série de Bryan Fuller, coproducteur de American Gods, au premier rang de sa liste des dix premiers.
deux années de suite. Hannibal était un spectacle agressif et étrange : sanglant, pervers et intellectuellement ludique, et plus intéressé par l’atmosphère et l’imagerie onirique que par la narration traditionnelle. L’influence de trois Davids – Lynch, Fincher et Cronenberg – a toujours été apparente, et il y a eu des moments, surtout dans la saison trois, où Hannibal s’est approché de l’abstraction aussi près qu’une série avec une intrigue et des personnages pourrait l’être. Pour raconter une histoire, les dieux américains font ressembler Hannibal à The Andy Griffith Show.

Le pilote commence par un prologue sur une bande d’explorateurs nordiques qui touchent terre dans les Amériques et souffrent horriblement, se tournant, en désespoir de cause, vers des forces surnaturelles qui semblent les ignorer. Les quatre premiers épisodes ont tous des prologues comme ceci : des petites histoires autonomes sur la relation entre les humains et les dieux, ou des prières et des actions, qui sont thématiquement adjacentes à l’émission principale mais qui en font partie intégrante. Ce sont des paraboles attachées à un spectacle qui a la sensation d’une parabole.

La série principale prend son temps doux en présentant son personnage principal, Shadow Moon (Ricky Whittle of The 100), un homme qui sort de prison en même temps qu’il apprend que sa femme Laura (Emily Browning) est morte dans un accident de voiture. Avec le temps, Shadow Moon tombera dans l’orbite de M. Wednesday (Ian McShane), un escroc qui devient philosophe sur tout ce qui se passe sous le soleil (un rôle parfait pour McShane).

Le spectacle devient alors un récit picaresque, et parfois un road movie, avec M. Wednesday et Shadow Moon sillonnant les États-Unis dans une grosse vieille voiture américaine, contactant diverses figures surnaturelles et ayant des conversations avec elles. Il s’agit notamment d’un trio de sœurs aux pouvoirs surnaturels, séparées par des décennies d’âge et dirigées par Zorya Vechernyaya (Cloris Leachman, 90 ans) ; Czernobogog (Peter Stormare), le colocataire de Zorya, un ouvrier d’abattoir fumeur à la chaîne qui est nostalgique de l’époque où il avait l’habitude de tuer le bétail avec une masse ; Mad Sweeney (Pablo Schreiber), un Irlandais belliqueux qui défie Shadow Moon à un combat au poing ; et une femme séduisante (Hannibal alum Gillian Anderson) qui apparaît à Shadow d’une banque de téléviseurs dans un superstore en noir et blanc, sous l’apparence de Lucille Ball.

Je ne suis pas sûr de ce que je veux vous dire d’autre au sujet de l’intrigue – et non pas parce que la surprise est essentielle pour les dieux américains. Cette série, qui est adaptée par Fuller et Michael Green (co-scénariste de Logan) du roman populaire de Neil Gaiman, aura probablement une audience de type Game of Thrones, mélangeant les débutants avec un grand pourcentage de téléspectateurs qui savent tout ce qui va se passer déjà et qui regardent juste pour voir comment l’émission va dramatiser les choses.

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Plus précisément, cela ne me semble pas être une série qui se soucie beaucoup du facteur « whoa ! Je n’ai pas lu le livre de Gaiman et j’ai soigneusement évité d’en faire des descriptions, parce que je voulais venir au spectacle avec des yeux et des oreilles vierges. Par conséquent, je n’ai fait l’expérience d’aucune des révélations, qui se sentent fortuites et sournoises, comme autre chose que des accessoires à l’esthétique unique du spectacle, qui est tout ce qui se passe dans le moment présent. Fuller et Green et leurs réalisateurs – le vétéran de Hannibal David Slade, en particulier – structurent chaque épisode de façon à ce qu’il ressemble à un tas de nouvelles sans lien avec des personnages récurrents. Certains ont des relations préexistantes entre eux (comme M. Wednesday et Mad Sweeney), tandis que d’autres semblent apparaître mystérieusement dans l’histoire, comme des joueurs de camée. Le plus frappant de ces derniers est le dandyish Mr. Nancy d’Orlando Jones, qui est au centre du prologue du deuxième épisode, parlant à des esclaves enchainés dans le ventre d’un navire au 17ème siècle. (Sauter le paragraphe suivant si vous ne voulez pas savoir ce qui se passe vraiment).

Nous apprenons bientôt que nous assistons aux premiers remous d’une guerre entre les anciens dieux – y compris Odin, la véritable identité de M. Wednesday, et Jésus, qui apparaît dans un épisode ultérieur sous l’apparence de Jeremy Davies – et les nouveaux dieux de la technologie, de l’industrie et du commerce. (Le personnage d’Anderson, Media, est l’un des nouveaux dieux.) Le but de M. Wednesday est de réunir l’ancien gang pour combattre les nouveaux dieux pour le contrôle de l’univers et réaffirmer leur suprématie. La prémisse du roman est que les dieux existent réellement, mais seulement parce que les gens croient en eux ; parce que la croyance aux anciens dieux est en déclin – les pensées humaines étant préoccupées par la technologie et les images électroniques – les anciens dieux eux-mêmes sont également en déclin.

Malgré les enjeux importants, aucun des personnages sur les dieux américains ne semble particulier.

 

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